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【環(huán)球時報特約記者  卜海天】“表演的溫度應(yīng)該比現(xiàn)實生活要高一到兩度，但不能失真，這是我理解的演繹。”《風吹半夏》去年年底收官，黃澄澄在這部描述上世紀90年代鋼鐵行業(yè)的時代群像劇中飾演和主角一起白手起家、重情重義的陳宇宙。從《新世界》的小耳朵到《風吹半夏》的陳宇宙、《縣委大院》的袁浩，這些角色成為不同時代的縮影，他也和《環(huán)球時報》記者分享了自己對時代劇的理解。

談及對陳宇宙這個角色的認識時，黃澄澄表示，陳宇宙是個聰明人，能扛事兒、有韌性。一開始他反對許半夏去北邊買鋼，認為對公司風險太大，但他義無反顧地相信許半夏，從半夏決定去北邊到之后鋼價大跌，他沒有抱怨過半個字，一直默默地扛著壓力，“設(shè)身處地地想一下，他們當時能做出這樣的選擇并且扛到鋼價回暖，中間的艱辛，劇中也只能展現(xiàn)出冰山一角”。

黃澄澄此前曾參演多部時代劇，被問到如何把握不同年代的特點時，黃澄澄說：“表演的溫度應(yīng)該比現(xiàn)實生活高那么一到兩度，但是不能失真，這是我理解的演繹。我經(jīng)常會找一個關(guān)鍵詞：比如《新世界》的關(guān)鍵詞是‘傳奇’，上世紀90年代的《風吹半夏》離觀眾很近，關(guān)鍵詞是‘真誠’。每個人都很坦誠，不藏著掖著，沒有太多彎彎繞繞。當然，年代感靠自己一個人是演不出來的，它是個整體。演員之所以能塑造年代感，讓大家相信，實際上是因為導(dǎo)演的把控和演員們的共同努力”。

近年來，越來越多的現(xiàn)實主義題材影視劇走進觀眾視野，作為這一類型的常客，黃澄澄表示，每部戲的主題和要傳達的東西都不一樣，現(xiàn)實主義題材是客觀記錄對時代的主觀感受，展現(xiàn)人們共有的情感，“真正能留下來的好作品記錄著人類種種情感與困惑。千年前，那些偉大的劇作家描述的人類共性，至今都能夠帶給后人共鳴。如今，我們要做的或許是一點點進入時代，然后再慢慢地、更深層次地走到人心里，把每個時代的情感和困惑客觀記錄下來。我想我們從業(yè)的意義就在這里，這也是我演戲最終的意義”。

或許對許多演員來說，角色的受歡迎程度是衡量自身演技的重要標準，但黃澄澄則認為這是一種雜念，“它脫離劇作和人物本身，不是演員創(chuàng)作時應(yīng)該想的事。演員跟角色相互成就，如果考慮角色受不受歡迎就沒辦法認真演戲，每個眼神和動作都會出賣你，總想著怎么討好觀眾就永遠演不好”。